淺談全息投影技術與LED燈光技術的細節
LED通常都作為點、線、塊等元素來對舞臺進行裝飾，然而目前電視晚會舞臺燈光設計中多是運用塊狀元素，也就是我們通常所說的LED屏幕。按其位置及用途，一般分為地面屏幕、側面彩幕、背景主屏、階梯屏及其他屏幕五類。
LED技術于電視晚會中應用，拓展了燈光師舞臺燈光設計、創作的新型思路。
春節聯歡晚會作為我國最大型，也是最早的電視晚會節目，其LED技術的運用進程，是最具代表性的。
在1993年的春節聯歡晚會，LED屏幕才首次出現在電視晚會舞臺之上，但當時它只是作為一種舞臺設計的創新，起到同步視頻圖像的作用，并沒有與舞臺燈光設計起到直接聯系。
直到2005年的春晚，“千手觀音”這個舞蹈作品出現，其采用了大量LED屏，實現了作品與舞臺燈光設計的完美結合，給全國觀眾呈現了一出視覺盛宴，好評如潮，從此之后，春晚舞臺進入了科技信息時代，LED屏的地位也逐步得到提高，漸漸成為了舞臺燈光設計中不可分割的一部分。
到了2007的春晚時，舞臺燈光布光技術得到最大化地運用，其藝術與技術性被完美發揮，特別是在“小城雨巷”這個節目當中臺燈光設計的效果得到顯著呈現，而舞臺燈光之所以取得如此大的效果，是由于當年巨型LED出現，占據了整個舞臺，流水瀑布到繁星夜空等畫面都在之上清晰呈現）。
然而LED屏發展最為迅猛的時期，則是2011年-2012年的央視春晚，在這期間央視一號演播大廳拆除了之前的舞臺，改變了以往圓形劇場式的舞臺布局，將舞臺改建為T字結構，同時加設了三百多臺LED升降臺，并統一了演播廳舞臺的裝飾[3] 。
使得舞臺燈光呈現出更為多變夢幻的效果，給觀眾帶來了前所未有的視覺沖擊。舞美設計師陳巖，大膽創新首次將全息LED屏搬到春晚舞臺上，而這次創新舉動，將LED技術在舞臺燈光設計上運用推向了一個新的平臺，實現了多媒體科技手段與LED組合屏技術的完美結合。
而全息投影，也稱虛擬成像技術，是利用干涉和衍射原理記錄并再現物體真實的三維圖像的技術。
全息投影可以在空氣中呈現立體幻像，比如舞臺的表演者可以通過自己肢體、表情等動態表演，與這些立體幻像產生和諧巧妙地互動，互相配合共同完成表演，而觀者將會看到令人震撼的演出畫面。
全息投影技術適用范圍非常廣泛，有產品展覽、汽車或服裝發布會、舞臺表演、綜藝節目、影視劇作、酒吧娛樂、場所互動投影、博物館、博覽會等。
8月20日晚，在益州體育館舉行了一場大型全息晚會。作為廣西第一個3D全息歌舞表演，現場舞蹈完美融合了LED屏幕、全息設備、CG制作、裸眼3D等技術，不僅充分展示了宜州的自然美，還創造性地呈現和傳承了當地文化，讓觀眾在體驗中感受科技與藝術的高度融合，享受一場視覺盛宴。
主要的LED大屏幕和雙面弧形LED屏幕可以推動并放在一邊的性能。設計師根據舞臺結構設計多媒體舞蹈圖像，采用LED舞蹈視頻和演員表演，并設計大屏幕后面的全息投影設備制作裸眼3D的視覺效果，顯示不同的故事場景和動態圖片。
全息投影所呈現的視覺藝術，巧妙結合了現實空間和虛擬空間，完成了參與者與圖形的有機互動，為藝術家和設計師帶來了多層次、全方位的創意靈感表達，讓那些看似不切實際，天馬行空的想法成為了現實，全息技術與視覺藝術的結合產生出了獨具特性的美學價值和體感價值。
看到全息技術普及，OLED、VR等顯示技術的出現，許多LED行業人感受到“威脅”，并擔心市場份額將被搶劫。當然，這種擔心有一定的道理，但“全息”給了LED大屏幕顯示除了“威脅”外的“機遇”：LED顯示技術與全息技術相結合的舞臺效果簡直令人驚嘆！
目前全息技術的應用主要現在與遠程教育和大型演唱會。大型演唱會上常用的全息技術一般為背投式和反射式。一種是投影機直接將制作好的全息影像投射到全息膜上形成全息影像。另一種將 LED 圖像或投影反射到呈 45°放置的全息膜上。
無論哪種投影方式，由于現有技術的缺陷均受到投影環境的制約。為了增強影像真實感，還需考慮光強、觀眾的視角、影像的大小比例等因素。
2013 年周杰倫和鄧麗君的逆時空同臺演唱會就是利用背投式，其原理是利用全息膜為介質，投影機直接將影像投射到呈 45 度放置的全息膜上，使得物體在膜中成了個虛像，因為是半透的，所以你可以看到膜后的景物視覺上給人一種立體感，再加上 CG 技術以及舞臺燈光效果，這種虛擬影像就會給觀眾一種強烈的真實感覺。
ED技術與全息投影技術相合，同時應用大型道具、舞臺、多媒體等，擴大舞臺空間，為觀眾帶來全方位的感官享受。讓觀眾在觀看后獲得更深層次的文化和藝術享受，這是所有顯示技術的終極目標。
憑借專業的互聯網信息技術和全息投影等數字化多媒體技術，為服務和后期材料準備的智能提供了堅實的技術支持。以技術與藝術的深度融合為出發點，執行新思路，幫助企業轉型升級，為消費者提供獨特的消費體驗。
LED技術于電視晚會中應用，拓展了燈光師舞臺燈光設計、創作的新型思路。
春節聯歡晚會作為我國最大型，也是最早的電視晚會節目，其LED技術的運用進程，是最具代表性的。
在1993年的春節聯歡晚會，LED屏幕才首次出現在電視晚會舞臺之上，但當時它只是作為一種舞臺設計的創新，起到同步視頻圖像的作用，并沒有與舞臺燈光設計起到直接聯系。
直到2005年的春晚，“千手觀音”這個舞蹈作品出現，其采用了大量LED屏，實現了作品與舞臺燈光設計的完美結合，給全國觀眾呈現了一出視覺盛宴，好評如潮，從此之后，春晚舞臺進入了科技信息時代，LED屏的地位也逐步得到提高，漸漸成為了舞臺燈光設計中不可分割的一部分。
到了2007的春晚時，舞臺燈光布光技術得到最大化地運用，其藝術與技術性被完美發揮，特別是在“小城雨巷”這個節目當中臺燈光設計的效果得到顯著呈現，而舞臺燈光之所以取得如此大的效果，是由于當年巨型LED出現，占據了整個舞臺，流水瀑布到繁星夜空等畫面都在之上清晰呈現）。
然而LED屏發展最為迅猛的時期，則是2011年-2012年的央視春晚，在這期間央視一號演播大廳拆除了之前的舞臺，改變了以往圓形劇場式的舞臺布局，將舞臺改建為T字結構，同時加設了三百多臺LED升降臺，并統一了演播廳舞臺的裝飾[3] 。
使得舞臺燈光呈現出更為多變夢幻的效果，給觀眾帶來了前所未有的視覺沖擊。舞美設計師陳巖，大膽創新首次將全息LED屏搬到春晚舞臺上，而這次創新舉動，將LED技術在舞臺燈光設計上運用推向了一個新的平臺，實現了多媒體科技手段與LED組合屏技術的完美結合。
而全息投影，也稱虛擬成像技術，是利用干涉和衍射原理記錄并再現物體真實的三維圖像的技術。
全息投影可以在空氣中呈現立體幻像，比如舞臺的表演者可以通過自己肢體、表情等動態表演，與這些立體幻像產生和諧巧妙地互動，互相配合共同完成表演，而觀者將會看到令人震撼的演出畫面。
全息投影技術適用范圍非常廣泛，有產品展覽、汽車或服裝發布會、舞臺表演、綜藝節目、影視劇作、酒吧娛樂、場所互動投影、博物館、博覽會等。
8月20日晚，在益州體育館舉行了一場大型全息晚會。作為廣西第一個3D全息歌舞表演，現場舞蹈完美融合了LED屏幕、全息設備、CG制作、裸眼3D等技術，不僅充分展示了宜州的自然美，還創造性地呈現和傳承了當地文化，讓觀眾在體驗中感受科技與藝術的高度融合，享受一場視覺盛宴。
主要的LED大屏幕和雙面弧形LED屏幕可以推動并放在一邊的性能。設計師根據舞臺結構設計多媒體舞蹈圖像，采用LED舞蹈視頻和演員表演，并設計大屏幕后面的全息投影設備制作裸眼3D的視覺效果，顯示不同的故事場景和動態圖片。
全息投影所呈現的視覺藝術，巧妙結合了現實空間和虛擬空間，完成了參與者與圖形的有機互動，為藝術家和設計師帶來了多層次、全方位的創意靈感表達，讓那些看似不切實際，天馬行空的想法成為了現實，全息技術與視覺藝術的結合產生出了獨具特性的美學價值和體感價值。
看到全息技術普及，OLED、VR等顯示技術的出現，許多LED行業人感受到“威脅”，并擔心市場份額將被搶劫。當然，這種擔心有一定的道理，但“全息”給了LED大屏幕顯示除了“威脅”外的“機遇”：LED顯示技術與全息技術相結合的舞臺效果簡直令人驚嘆！
目前全息技術的應用主要現在與遠程教育和大型演唱會。大型演唱會上常用的全息技術一般為背投式和反射式。一種是投影機直接將制作好的全息影像投射到全息膜上形成全息影像。另一種將 LED 圖像或投影反射到呈 45°放置的全息膜上。
無論哪種投影方式，由于現有技術的缺陷均受到投影環境的制約。為了增強影像真實感，還需考慮光強、觀眾的視角、影像的大小比例等因素。
2013 年周杰倫和鄧麗君的逆時空同臺演唱會就是利用背投式，其原理是利用全息膜為介質，投影機直接將影像投射到呈 45 度放置的全息膜上，使得物體在膜中成了個虛像，因為是半透的，所以你可以看到膜后的景物視覺上給人一種立體感，再加上 CG 技術以及舞臺燈光效果，這種虛擬影像就會給觀眾一種強烈的真實感覺。
ED技術與全息投影技術相合，同時應用大型道具、舞臺、多媒體等，擴大舞臺空間，為觀眾帶來全方位的感官享受。讓觀眾在觀看后獲得更深層次的文化和藝術享受，這是所有顯示技術的終極目標。
憑借專業的互聯網信息技術和全息投影等數字化多媒體技術，為服務和后期材料準備的智能提供了堅實的技術支持。以技術與藝術的深度融合為出發點，執行新思路，幫助企業轉型升級，為消費者提供獨特的消費體驗。